Прошлое и будущее

Подведем некоторый итог нашего разбора. Итак, «Мышеловку» ставит Гамлет. Продолжение «Мышеловки» — сцену в покоях королевы — Шекспир.

Общее содержание этих «спектаклей внутри спектакля»: убийство короля его племянником и измена королевы.

«Мышеловка» обрывается на убийстве. Сцена в покоях королевы событийно тоже начинается с убийства.

Но если в спектакле Гамлета убийство совершается на сцене. то в спектакле Шекспира — в жизни. Самим Гамлетом.

Продолжая прерванный спектакль Гамлета. Шекспир меняет смысл «Мышеловки», которая из театрального зеркала, отражающего прошлое персонажей, превращается в зеркало, показывающее их будущее.

Герои обретают «двойное отражение».

Сцена диалога между Актером-королем и Актером-королевой в «Мышеловке» отражала прошлое Гертруды: измену мужу с его убийцей. Но эта же сцена отражает и будущее Гертруды — ее измену новому мужу — Клавдию, которого она фактически предает его будущему убийце — Гамлету.

Изменение отношения Гертруды к Гамлету подчеркнуто стилистически. Сначала она обращается к сыну на «Вы» (you): «Вы позабыли, кто я?», а позже, после убийства Полония, переходит на «ты» (thou): «О боже, что ты сделал?»¹.

Таким образом, сцена убийства короля в «Мышеловке» приобретает новый смысл. Эта сцена — уже не только отражение прошлого преступления Клавдия (убийство старого Гамлета), но и, как мы уже отмечали, предвестие его будущего наказания — мести племянника за убийство отца.

По этому «сценарию» (месть за убийство отца) и будут разворачиваться все основные события трагедии:

— месть Гамлета Клавдию;

— месть Лаэрта Гамлету;

— символическое отмщение молодого Фортинбраса старому Гамлету (именно молодой Фортинбрас занимает датский престол после гибели Гамлета).

Как мы видим, «Мышеловка» Гамлета показывает всем персонажам их будущее. Или, говоря иначе, театр Гамлета — это зеркало, в котором другие персонажи видят свое будущее отражение.

В этом зеркале свое отражение — мстителя и убийцы — видит и сам Гамлет — автор и главное действующее лицо собственной пьесы. Он-то и оказывается самой трагической фигурой в театральном зеркале Шекспира.

Примечания

1. Форма личного местоимения 2-го лица единственного числа не употребляется в современном разговорном английском языке. В русской литературе прием драматически значимого перехода с «Вы» на «ты» встречается у Пушкина — в письме Татьяны Онегину, в «Повестях Белкина», в «Маленьких трагедиях» и в целом ряде его стихов.