Разделы
Счетчики
И.В. Пешков. «F1, или Книга доказательств: теорема Шекспира как лемма авторства»
Книга посвящена проблеме авторства произведений Шекспира и проблеме зарождения литературного авторства в целом. И.В. Пешков ставит шекспировский вопрос в рамки строго научной методологии и разрешает его в единственно возможной для этого случая логике — логике вероятностного. Максимально разносторонний взгляд на проблему (от документально-исторического до стилистико-аналитического) отличает эту монографию от большинства работ, связанных с той или иной частной стороной вопроса. В данной книге загадка автора рассматривается как имманентная самому замыслу Потрясающего копьем, а разрешение этой загадки предполагается в ее принципиальной неразрешимости. Однако наиболее вероятное имя главного создателя текстов Шекспира все-таки называется: слишком большое количество указаний на него сохранилось в художественных текстах и документах шекспировской эпохи.
Содержание
Глава 1. Способы формирования литературного авторства накануне Нового времени. История вопроса и постановка проблемы
- § 1. Историко-теоретический подход. От Гомера до Возрождения
- § 2. Теоретико-исторический подход. От отцов трагедии до Роберта Грина и Шекспира
- 2.1. Возрождение поэтики. Художественное произведение как предвестник автора
- 2.2. Жанровое разнообразие как возможное условие появления автора
- 2.3. Героизации автора до возникновения понятия авторства
- 2.4. Псевдоним как способ героизации автора с помощью печатного станка
- 2.5. Автор-лабиринт и выход из лабиринта
- 2.6. Авторство и личность
Глава 2. Научные основания проблематизации авторства Шекспира. Гипотеза о псевдониме
- § 1. Факты и их трактовка
- 1.1. Проблема паронимов
- 1.2. Методология подхода
- 1.3. Факты и интерпретация
- 1.4. Интерпретации фактов. Был ли Шакспер актером?
- 1.5. Интерпретация фактов. Был ли актер Шекспир Шакспером?
- 1.6. Интерпретация фактов. Был ли Шакспер драматургом?
- 1.7. Последняя логическая возможность
- § 2. Поиски альтернативы. Свидетельства субъективные и объективные
Глава 3. Проблема авторства на титульных листах. Псевдоним как инструмент формирования категории «автор литературного произведения»
- § 1. Выжившие объективные свидетели: книги
- 1.1. Шекспировские кварто (1593—1622). Анонимность и псевдонимность
- 1.2. Главный документ — Первое фолио (1623). Конструкция имени автора
- § 2. Парадный титул Первого фолио на общем фоне традиции оформления обложек
- 2.1. Общий издательский фон: на обложке сверху название книги. Исключения
- 2.2. Произведения Шекспира, изданные в нетипичном оформлении авторства
- 2.3. Многоликий Роберт Грин
- 2.4. Формирование новой парадигмы оформления титульного листа. Автор как герой
- 2.5. Литература как история с географией
- 2.6. Предварительные выводы. Исключения подтвердили правило: реальное имя автора не может стоять на верху титульного листа
- § 3. Неформальный титульный лист Первого фолио. Оглавление-каталог. Тайное имя автора?
Глава 4. Скрытое зарождение понятия «автор» в книге Грина «На грош ума...» и его символическая визуализация на обложке этой книги
- § 1. Анализ книги Грина «На грош ума...»
- 1.1. Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд. Биографическая справка
- 1.2. Переход к анализу книги «На грош ума...»
- 1.3. Знаковость обложки
- 1.4. Первая часть книги. Сюжет новеллы. Актер и ученый-гуманист
- 1.5. Вторая часть книги. Письмо Грина о подлых актерах и жалких драматургах
- 1.6. Сравнительный анализ двух частей книги. Частное и общее в проблеме авторства. Система масок
- § 2. Теоретические выводы
Глава 5. Авторство как отражение судьбы создателя художественных произведений (аналоговый сигнал об авторстве)
- § 1. Жизнь и пьесы. Предварительные замечания
- 1.1. О природе гениальности
- 1.2. От жизни к пьесам: биографические эпизоды, отраженные в сюжетных мотивах пьес Шекспира (обобщенный перечень)
- § 2. От пьесы к жизни: «Ромео и Джульетта»
- 2.1. От пьесы к жизни: путь реставрации. Ромео, Джульетта
- 2.2. Историческая справка: вероятный прототип Джульетты
- 2.3. Сложности с героем: Ромео и его хор. Маски и лица
- 2.4. Речевые игры. Метаизобретение. «Ромео и Джульетта». Частное и общее
- 2.5. Ромео, Джульетта и принцип третьего: немного об эпохе Возрождения
- § 3. Сюжетообразующие фабульные схемы и мотивы
- 3.1. От пьес к жизни. Адюльтер: подлинный или мнимый? Авторский или героический?
- 3.2. От пьес к жизни: мотив авторства под маской
- 3.2.1. «Гамлет». Отец героя
- 3.2.2. «Все хорошо, что хорошо кончается». Жена под маской любовницы
- 3.2.3. «Комедия ошибок». Начало метасюжета
- 3.2.4. «Двенадцатая ночь». Уилл: злой или добрый? OLIVIOLA
- 3.2.5. «Укрощение строптивой». Трехслойный пирог
- 3.2.6. «Два веронца». Любовь под маской дружбы
- 3.2.7. «Сон в летнюю ночь». Любовник-осел
- 3.2.8. «Венецианский купец». Ростовщик с задатками мясника
- 3.2.9. «Виндзорские насмешницы». Кто хитрее?
- 3.2.10. «Бесплодные усилия любви». Тотальный маскарад
- 3.2.11. «Много шума из ничего». Почти со смертельным исходом
- 3.2.12. «Мера за меру». Отмерянный и ложный маскарад
- 3.2.13. «Как вам это понравится». Маска навыворот
- 3.3. О роли маски в ритуале и игре: промежуточные выводы из анализа пьес. Немного о личности
- 3.4. Ревность как один из важнейших сюжетных мотивов драматургии Шекспира. Слава, власть, тщеславие — автора или героя?
Глава 6. Авторство как подпись (цифровой сигнал об имени автора шекспировского канона)
- § 1. Оговорки к цифровой атрибуции шекспировских произведений
- § 2. Надпись на памятнике Шаксперу в Стратфорде
- § 3. Цифровой сигнал списком
- § 4. Цифровая подпись в конце Первого фолио
- § 5. Неслучайное число. Следы подписи во Втором фолио
- § 6. Происхождение кода
- §7. Стилевая подпись в зеркале цифровых исследований Шекспира
Заключение
Библиография
Сокращения